Mario Pomar, postergado por la industria
- Arcón Cultural
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Hijo de Adrián Corrales y Margarita Mac Micking, nació en Buenos Aires. A los 18 años inició su carrera como cantor profesional, presentándose junto a la orquesta de Federico Scorticati en LR3 Radio Belgrano, utilizando su nombre real: Mario Corrales.
El 8 de mayo de 1939 debutó en el disco con la Orquesta Típica Victor, con la que grabó el vals “Vuelve otra vez”, de María Teresa Lara, y la ranchera “La mentirosa”, de José Luis Padula con letra de Lito Bayardo. Su última participación con esta formación tuvo lugar el 10 de mayo de 1940, cuando registró el vals “Temo”, de A. Gálvez y Aguariguay.
Ese mismo año fue convocado por Miguel Caló para reemplazar a su hermano Roberto como cantor de la orquesta. Sin embargo, esta etapa no dejó registros discográficos, ya que Caló retomó las grabaciones recién al año siguiente, con el regreso de Alberto Podestá.
Posteriormente integró brevemente la orquesta de Joaquín Do Reyes y, en 1943, volvió a grabar, esta vez con la orquesta dirigida por el violinista Antonio Rodio.
En esa oportunidad registró la milonga “Tabú”, de Tití Rossi y Ricardo Thompson, y el tango “Canyengue”, de Salvador Ripu y Julio Medrano.
Durante su paso por esta agrupación compartió labor con el destacado cantor Alberto Serna.
En 1946, junto a Enrique Campos, se incorporó a la orquesta de Francisco Rotundo, con la que actuó en LR4 Radio Splendid y como artista exclusivo de la Confitería La Armonía, en la calle Corrientes.
A mediados de 1947, el pianista y director Osmar Maderna, tras la desvinculación de su cantor Orlando Verri, lo convocó para integrar su orquesta. Allí compartió escenario con Pedro Dátila.
El 20 de noviembre de ese año regresó al estudio de grabación con el tango “Ausencia”, de Alberto Castellanos y Mario Gomila, acompañado en el reverso por el instrumental “El baquiano”, de Agustín Bardi.
En febrero de 1951, tras dos años de inactividad, Carlos Di Sarli reorganizó su orquesta convocando a destacados músicos. Luego de audicionar a varios cantores, eligió a Oscar Serpa y a Mario Corrales, quien, por sugerencia del propio director, adoptó el nombre artístico de Mario Pomar. El 16 de marzo de ese año, la orquesta reapareció en el auditorio mayor de Radio El Mundo con ambas voces.
Otra novedad importante fue el cambio de sello discográfico: Di Sarli dejó RCA Victor para incorporarse al recientemente creado Music Hall. En ese contexto, Pomar volvió a grabar el 15 de noviembre de 1951 con el tango “Nido gaucho”, con música del director y letra de Héctor Marcó.
Durante su etapa con Di Sarli dejó interpretaciones memorables como “Se muere de amor”, de Pedro Maffia y Cátulo Castillo; “Tangueando te quiero”, del propio director y Héctor Marcó; y “Tengo un amigo”, de Arturo Gallucci y Julio Camilloni.
Entre sus registros más destacados se encuentra “No me pregunten por qué”, que grabó en dos ocasiones (1952 y 1954), y especialmente “Tormenta”, de Enrique Santos Discépolo, considerada una de sus versiones más logradas.
A fines de 1955, debido a problemas contractuales, se produjo la disolución de la orquesta.
La última grabación de Pomar fue su segunda versión de “Nido gaucho”, realizada el 16 de septiembre de ese año.
A partir de 1956, junto a Oscar Serpa y otros músicos, formó el conjunto Los Señores del Tango, con el que se presentó en Radio Belgrano y grabó para el sello Music Hall. Sin embargo, hacia 1960 el grupo se disolvió, afectado por la progresiva pérdida de espacio del tango en los medios y la industria.
Falleció en Buenos Aires a los 67 años.
Escribe: ANDREA GABRIELA NIKODEM*
*Poeta y escritora, oriunda de Gualeguaychú (Entre Ríos), Argentina. Creadora del programa radial "Entre vos y yo", el cual moderaba en FM Spacio 104.7 de su ciudad natal.
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